【原创】《枝白路17号地下室的梦想家》作者：鬼庖丁

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文案：
“有时候，我们并不是一个完整的人。总有些人在我们生命中走过，拿走我们的一部分，再把他们的一部分填补上去。我们带着很多人的记忆与生命存活在这个世界上，与很多很多人作为互补而存在着。对于方靖来说，他生命中的一部分已经失落在了这个孤独而温柔的夜晚。这一刻何时开始，仿佛要追溯到那个阴雨朦胧、草木如玻璃杯里刚泡开的新茶一般的清晨。而他不知道的是，那个人生命中的一部分，又究竟失落于何处。”
    ……
    那张面孔上的微笑一如往昔。伸手取下脖子上的厚围巾，裹住他的脖子，终于开口。
   “我认为，这是一段美好友谊的开始。”

]评论：
一直到现在，才找到一个心境平和的间隙，看完了这一篇——《枝白路17号地下室的梦想家》，有了很久都没有过的感觉，好像有万千种情绪充斥在身体里，急于冲破桎梏却又找不到出口，上一次有这样相似的感觉还是在看晓渠的《春寒》的时候。    作者对电影有一种执着，执着到对细枝末节也变得异常敏感，一个回头、一抹微笑、一束光线乃至身后扬起的灰尘都被赋予了特殊的含义，就好像小时候上语文课的时候，惊讶地发现，原来那些轻描淡写的句子背后有着怎样的深意。说来我也曾有过相似的情形，还在武汉的时候，总是混迹于网吧，看些模糊的老片子。窝在长城的隔间里看第二遍《蝴蝶君》时，看到深夜里，石桥边，在老人指间挣扎的蜻蜓和高仁尼闪烁的眼神，只觉得好像有什么东西呼之欲出，夜里回宿舍的路上，脑子里也总是回放着这些个画面。我想这是好电影给爱电影的人的馈赠，思考。
    在这个故事里，周策是一个奇妙的存在。他是一个谜，我们对他的认识，从一个演技奇差的老花瓶到最后找不到任何形容词来描述他，这个过程只让人不胜唏嘘。他是一个天生的演员，从前，他的生活就是一场表演，他把自己包裹在角色里，这是年幼的周策所能想到的最安全的外壳；而后，当他逃离了这场表演，开始了一段短暂却真实地生活，历经人事之后，却终于又投入了另一场旷日持久的演出，他狡黠地扮演着一个演技不好的演员，作为他对这个世界微不足道的抗议与嘲弄。
    联系着这两段“表演”的，是一个纯粹的人——邓观。这个“纯粹”的定义与毛主席所说的纯粹的人实在相去甚远。虽然作者对邓观着墨不多，但是可以看出，邓观是一个活得很绝对的人。他的电影，就是他眼里的世界，他倔强地用自己的方式去生活，去拍电影。大量的令人头晕目眩的长镜头就如同他的视角，扫向那些秘密的角落。至刚易折，这种决绝的生活态度与社会的期待发生了激烈的碰撞，最终也给邓观带来了灭顶之灾：他酗酒、吸毒、和不同的人鬼混，然后在27岁时死于车祸，终止了他的人生闹剧。
    邓观的死是周策的生活的转折点，他开始扮演一个不争气的花瓶，晃荡着到了36岁，还是一个老花瓶，然而，生活总是不可预期，方靖的出现让他的面具开始龟裂。
    随着故事的进行，方靖这个人不断地带给我们惊喜。在故事的开始，作者引导我们以大众的视角观察方靖，结论是，他是一个普通得不能再普通的大学生。慢慢地，他的坚忍、认真、正直好像形成了一个场，胃痉挛、赵登云、李奉倩、温雅、周策都在这个场里不知不觉发生了改变。同时，他又是一个烦躁的时候会摆脸色，在母亲面前会脆弱的真实的人。
    邓观和方靖先后出现在周策的生命里，他们看似是两个极端，其实有很多相似的地方。他们同样执着、倔强、决绝，同样勇于追求、无畏伤痛。只是这些秉性在天平的两端游走，最后分化成两个截然不同的人，仿佛拥有同一个端点的两条射线。
       至此，故事呈现了它本来的面目：人和人的关系、成长与蜕变、奋斗与妥协。这早已不仅仅A爱上B，B爱上C那样苍白而粗糙的爱情故事了。
    值得一提的是，作者对于其他人物的性格刻画得也很饱满，其中，我最欣赏的是温雅。她曾是邓观的未婚妻，后来离开了投行，和周策和开了公司，当了周策的经纪人。她是一个率性的女子，生意场也好，娱乐圈也好，她手段强硬又八面玲珑。在邓观之后，她嫁了一个落魄诗人，烧着钱给他出诗集，当周策带着恶毒的笑意读着诗集的时候，她也能脱口而出：“我操你大爷！”这个在哪儿都吃不得亏的女人心甘情愿地做着傻事。
    故事快结尾的时候，周策揭下了他的面具，出演了《鼓盆歌》，作者以文字的形式记录下了整部电影，这部震撼人心的作品最终让方靖暂时离开。当李奉倩问他有什么想法的时候，他只说了两个字：差距。我想，这差距既存在于现在的周策和在邓观电影《南门美人》中的周策，也存在于周策和方靖之间。为了不仅仅是亦步亦趋地跟在周策的身后，而是和他并肩行走，方靖选择了离开。看到这里，我没有遗憾，只有坦然与平静。

春和

嗯，非常喜欢这样温馨的平淡的故事，不在情节取胜，很有爱

梦里花落了

是完结版的吧，我可怕看没写完的，上不去下不来的郁闷死人