【原创】《流星之绊》作者：[日]东野圭吾（案情曲折、情节感人，大师之作，推理入坑最推荐）

青梅冰酒

【作者简介】
    东野圭吾（1958～ ） 出生于日本大阪，大阪府立大学毕业。
　　1985年以第31届江户川乱步奖得奖作《放学后》出道。
　　1999年以《秘密》获得第52届日本推理作家协会奖。
　　2006年以《嫌疑犯X的献身》 获得第134届直木奖以及第6届本格推理小说大奖。
　　早期作品多为精巧细致的本格推理，之后作风逐渐超越传统推理小说的框架，其创作力旺盛的程度，让他跃居日本推理小说界的顶尖作家。1999年推出时序跨越19年，细腻描绘主角与周遭人物的犯罪小说《白夜行》之后，风格愈见圆熟，作品质地进入了全新的境界。2005年发表的《嫌疑犯X的献身》，则被视为到目前为止的最高杰作。 　　
　　著作有：《秘密》（台湾东贩）、《毕业前杀人游戏》（皇冠）、《雪地杀机》（林白）等，其中《秘密》及《游戏的名称叫诱拐》已被改编为电影。
【文案】
     故事发生在神奈川县横须贺市。
     西餐店有明家的店主有三个孩子：功一、泰辅和静奈，一家人过着幸福的生活。但某天晚上，当孩子们结伴去看流星的时候，他们的双亲不幸被人用刃器杀害了。
     失去了父母并背负着沉重命运的兄妹三人之后只得以欺诈有钱人来维持生计。
     14年后，他们认为自己终于找到了当年杀害他们父母的凶手，便设局准备展开对凶手的复仇。
     他们接近怀疑对象的长子——行成并布下陷阱。不想妹妹静奈却爱上了行成……兄妹三人真的能够顺利报仇吗？
     行成的父亲又真的就是杀害他们父母的凶手吗？妹妹静奈的爱情又该何去何从！？

【站内链接】http://www.txtnovel.vip/thread-232797-1-1.html

【书籍类型】  都市情缘 悬疑推理

【推荐指数】★★★★★
【原创简介】写书评，带点私心，来推荐我最喜欢的推理大师东野圭吾，这篇是他很久很久以前的小说，而且日剧2008年也拍过，，剧本和原著改编很大，二宫和也扮演了长子，锦户亮演的次男，三浦友和（就是三口百惠的老公）演的警察，阵容堪称豪华，拍的不错可以一看。

“说着说着，功一突然感觉胸中如同有一把火在燃烧，脑海中浮现静奈熟睡的表情，想着必须要告诉她父母遇害的事情，他的心开始激烈地挣扎了。不知道该怎么办才好的功一心生绝望之情。
所有的事情涌上心头，化作泪水横溢脸颊。就算亲眼目睹父母的尸体时，功一也没有流泪，为什么现在眼泪就止不住呢。他狠狠抓住身旁的餐巾，盖在脸上，终于没有忍住，开始放声嚎啕。”

       这段的描写，我第一次看时，认为功一是个坚韧而硬朗的人，在发现爸妈遇害的时候如此冷静，是为了保护弟弟妹妹，为了撑起长子的担当，连哭和叫都不流露，当他一个人面对警察的询问后，终于嚎啕大哭，前两天看到知乎上一个答案，说在至亲去世时，有些人会麻木，没有泪，没有伤心，直到过些日子，看到了某件东西，那些属于亲人的回忆就会扑天盖地地袭来，泪流满面、痛彻心扉，作者描写的情绪就是如此吧，让我感叹一下，大师就是大师！

     “ 我们就像流星，没有目标划过天际，不知在哪儿燃尽生命，但是啊，我们三人紧紧相连。不管何时都相互羁绊着。”

        这种羁绊贯穿全文始终，让人感动，让人心疼。
      
      其实对看过太多的推理小说我来说，这样的文诡计算不上精妙、描写毫无华丽感、就连最后大团圆的结局，也感觉像贺岁片的牵强、难以免俗。

       没有白夜行的震撼和压抑、没有解忧杂货店的奇幻和惊喜，但还是被人物的刻化感染了，从14年前失去至亲、走入社会经过世态炎凉、开始欺诈之路、报着为父母复仇的信念最终找到凶手、直至最后的救赎、性格炯异的三兄妹，一直在以正面形象出现的警察柏原，还有红鲱鱼的政行、最后那个热忱正直、善良执着的神行。

       我感觉最让人动容的是书的主旨：羁绊——亲情：三兄妹对父母的爱和执念、三兄妹在逆境下的相依为命、柏原为了孩子的手术的一念之差、神行为父亲的嫌疑的苦恼和纠结。为了亲情，他们做出了不同的选择，从而也走上了不同的道路。
这样的人物描写一直在拷问着人性的善恶面。恶人也有善良的一面，相反善良的人也相伴着恶行，人从来都是立体的，多面性的，就是一个底线：纵然有很多理由，都不能成为恶行的借口，更不能以无能为力为由来剥夺别人的生命、欺诈别人的钱财，也是让人唏吁不已的地方。就象一句著名的台词：再冷，也不要拿别人的血来暖自己。

       作者在细节上的处理也让我叹服，开头的柏原用雨伞打高尔夫球开始，最后也是以雨伞伞终结了这个经历了漫长岁月的案子，最终，又给人留下了淡淡的忧伤和遗憾，如果没有柏原的一念之差，所有的一切都会改写，但是没有如果，命运就是这么的操蛋，人生就是这么的不按牌理出牌啊！

       对做为旁观者的我们，有了这样的理由和原因，就更加打动人心，让小说人物更加立体、丰富，可性度也会大大上升，而不是觉得凶手是个无厘头的变态、情节太狗血，更不会认为这个作家是个弱智，或把读者当成了弱智。

占心师

h  2019-11-11 21:52
μС
дС ...

虽然但是，对我来说严肃文学和通俗文学本来就不是高下之分，而是类型不同啊？——不同类型之间不能比、不该比、没法比——而不是不配比呀？

这就像你可以说一只猫比另一只猫更好看，但一般不会说一只猫比另一只汪更好看。同类型的当然是与同类型的做比较，跨了物种的话，标准都不一样了怎么比?

严肃文学和通俗文学之间确实有中间地带，但村上春树和东野圭吾这两位的定位一直很明确啊？你要说东野圭吾是严肃文学作者，无论是粉丝还是他本人应该都不认的。

明明明玥

占心师 发表于 2019-11-11 20:50
还是不了吧？通俗文学和严肃文学本质从一开始就是两码事。通俗文学毕竟本质商业导向，一个成熟的通俗文 ...

并不那么泾渭分明。尤其是对于小说家而言，尤其是对于历史上的作家而言
莫泊桑一生写了几百篇短篇小说，我在高中还是初中时班上曾经有人拿出一本他的小说集，除了名篇以外，其他的看完以后我们都觉得莫泊桑莫不是个涩情小说家？他晚年的世情小说据说是写得很好的，但也看到文学系的人说要以他的一篇小说做毕业论文都不够，挖不到太深。我国素来有三大短篇名匠之说，契诃夫一贯深刻有内涵，莫泊桑介于他俩之间，而欧亨利则完全是以趣味性和故事性来吸引人了。他的许多脍炙人口的篇章，也许为他的转折惊叹，但你真的要说他挖了多少深入的东西，好像就算语文老师在课堂上讲也讲不出来。他得到他的名声因他的故事性，但是如果真的说转折多故事离奇，怕是当今许多网文作者也能做得到。星新一也是同理。
历史上也不乏有欧美女作家，写得东西虽然格调还行文笔好，但也正是现代言情小说的发源。这些人和上面的星新一，莫泊桑乃至于马克吐温等等，你无法完全说他们到底是通俗文学还是严肃文学，是快餐还是经典。说他们是通俗，也写了许多名篇，反映出许多社会问题（还进入语文课本），说他们是严肃，和鲁迅这种一直深刻的又没法比，有的也只是纯粹讨巧故事。
可能写散文的不能和写小说的比，写诗的不能和写散文的比，小说家内部要严格划分也很难。极端的定义是明确的，比方说低级网文绝对是通俗，诺贝尔奖绝对是严肃，而中间地带是暧昧模糊的。

从创作初心来划分也是欠妥的，历史上的小说家也好散文家也好，哪怕是哲学家都得卖书挣钱，所以说一个人一开始是想写什么并不重要，文章本天成，妙手偶得之。想写深刻反而写出垃圾作品可以算是严肃文学吗，想写优美故事却同时带出深刻思想也不是完全通俗。作品怎么样还是要时间历史人民来检验。

总之畅销书是严肃与通俗之间的暧昧地带。你可以觉得村上春树比他高很多，不是一个level，但文无第一，我觉得他们俩的差别没到天上地下不能相提并论的程度。而且其实东野圭吾也不是一直写侦探，假设东野圭吾再生到星新一前面去，篇幅再压短，是不是也能进语文课本，与欧亨利相提并论，那这样与村上春树又差多少层次呢。还是说与诺贝尔奖扯上关系就天然高了其他作家一个级……

占心师

明明明玥 发表于 2019-11-10 21:07
其实你后两个比喻里的几对我都觉得可以比，简奥斯汀没看过，但是福楼拜莫泊桑的确也可算是当时的畅销书作 ...

还是不了吧？通俗文学和严肃文学本质从一开始就是两码事。通俗文学毕竟本质商业导向，一个成熟的通俗文学作者，在下笔之前，就已经考虑到了自己的作品是针对哪些读者群，而这些人想看的是什么，要怎么安排视觉、节奏，怎么让读者get到爽和虐——金庸武侠也好，HP也好，这些作品在写作中最重要的任务是着眼于故事本身，将这个故事讲好讲完整。立意内涵人物塑造都是为了故事本身服务的。但很多严肃文学里，故事反而只是道的载体，很多严肃文学作品你从头到尾看完了，还是没法归纳这到底是个怎样的故事，但是能get到作者想表达的一些东西

打个比方就是——故事线本身是蛋糕，而立意、内涵、文以载道是蛋糕上奶油，前者决定下限后者决定上限。而严肃文学则干脆就是个慕斯，故事线就像那底下薄薄一层蛋糕/饼干底，只要托住上面厚重的奶油奶酪，不让它散架糊底就算完成任务了

不排除一部分通俗文学能够通过几百年的时间检验后成为名著——毕竟通俗文学和严肃文学主要还是题材和写作方向不一样，并不是说所有的后者都一定比前者高明——但并不是所有的名著在当年都是通俗文学。

另外，侦探推理这种题材其实从一开始就和严肃文学啊不沾边，你看福尔摩斯探案集很经典吧？通过时间检验了吧？但是它再牛逼也不是严肃文学啊？这俩压根不是一个路数好吗？

同理村上春树和东野圭吾，前者从一开始就是严肃文学的路数，放国内差不多和莫言一个画风，放日本的话和川端康成太宰治三岛由纪夫才是一个路数。

而东野圭吾从一开始就是通俗小说，哪怕他后期偏社会派，会试图深挖人物内心世界——但这也无非是做蛋糕的时候多抹了几层奶油，你不能因此就说它是个慕斯啊……

青梅冰酒

占心师 发表于 2019-11-10 20:15
东野圭吾的小说我其实更喜欢白夜行和嫌疑人X这两本，无论是案件的复杂程度还是人物的塑造都很带感。
相比之 ...

就是比较简单、温情，所以才是入坑的推荐呀，一开始就上大招，那个白夜行，我是看完几天才缓过来的，有个循序渐进的过程好吧……

青梅冰酒

明明明玥 发表于 2019-11-10 21:07
其实你后两个比喻里的几对我都觉得可以比，简奥斯汀没看过，但是福楼拜莫泊桑的确也可算是当时的畅销书作 ...

同意，其实只有阳春白雪才具有文学性和艺术价值吗，看看红楼梦和水浒传，在那个时期不就是闲书吗，不要过于狭隘吧，我也喜欢纯文学的作品，但是对流行作家也一样尊重。

明明明玥

占心师 发表于 2019-11-10 19:49
不是……拿村上春树对标东野圭吾好像不太合适，类比一下就是拿金庸对标莫言老舍，拿JK罗琳对标简.奥斯丁， ...

其实你后两个比喻里的几对我都觉得可以比，简奥斯汀没看过，但是福楼拜莫泊桑的确也可算是当时的畅销书作家，只不过历经时间就累成了经典，如果jk的粉丝够刚（也就是说她唤起的共情够长能穿越时间），未必不可对标简奥斯汀。至于金庸其实作品思想性文学性并不很差。

我个人并不觉得流行和经典之间有什么不可逾越的鸿沟

要是把东野真的放来，我觉得至少应该是和金庸一个层次，介于快餐和纯文学之间。那样也不能怪我用纯文学的标准来要求他

占心师

东野圭吾的小说我其实更喜欢白夜行和嫌疑人X这两本，无论是案件的复杂程度还是人物的塑造都很带感。
相比之下流星这篇的推理部分真的是相当简单啊OMGGGGG，整体感觉勉强算社会派推理，煽情洒狗血才是重点

占心师

明明明玥 发表于 2019-11-10 11:33
用畅销来洗融梗说不过去。就拿抄袭来说，一个作者吸取了所有作者的精华，当然能比被他垫脚的人更经典。但 ...

不是……拿村上春树对标东野圭吾好像不太合适，类比一下就是拿金庸对标莫言老舍，拿JK罗琳对标简.奥斯丁，拿乔治马丁对标福楼莫泊桑……

明明明玥

青梅冰酒 发表于 2019-11-10 08:05
彷徨之仞是关于复仇的，社会意义来说是探讨制裁犯罪是否是由谁执行，这种比较偏理性和社会性，我可能更喜 ...

用畅销来洗融梗说不过去。就拿抄袭来说，一个作者吸取了所有作者的精华，当然能比被他垫脚的人更经典。但不能掩盖他盗窃的事实，衣服好看是你偷别人的制成。我不知道您能否对原创者正大光明说一声，人家卖得好啊，人家抄都比你会啊
东野的事当然不会这么简单直白，融不融梗自由心证吧。除了经典作家没几个能完全独创的。但抛开这件事，他会写各种各样的烂梗玩新花样或者新奇梗也好，看久了就会觉得是炫技，魔女类（幻夜，濒死之眼），探案类，好莱坞的大片式，还有各种变猫夺舍。他善于给你一个个架空场景，编一个个离奇故事，但你剥开这些外衣，觉得他没什么更让你回味的东西。而且你吃惯了他的空中楼阁，你不觉得腻吗。

说到这里就很明白了，你喜欢东野对标的是网文流行文学作家，我对标的是我看过的经典作家。一个作家编造好故事是必须，是基础，但我也要看到他的深刻思考。你把他比晋江也许与上层写手高一丢丢或者不相上下吧。我把他即便是比庆山（安妮宝贝现在的笔名）我都觉得他少了东西。

他的高产在我看来正是对创作能力的伤害。日本作家体制下能为人所知的作家没几个不高产的。但是数量等于质量吗。如果你说本本都畅销，后面的书其实受到前面名气红利也很多。

日本作家很多都爱写一些架空事件，但写得也是各有千秋。山本文绪日常温暖，吉本芭娜娜青春异域。更不要说还有老是跟诺贝尔奖怎么怎么样的村上春树。推理作品优秀作家也太多了，要入坑推理，奇诡计谋还是社会深度，要把东野的东西称为大师之作，很难